（一）
王志纲离开景德镇的时候有点狼狈，因为大雨如注。在被殷情的景德镇人手忙脚乱地塞进一辆商务车之后，王志纲对站在雨中送行的刘子力嘱咐说：“百工坊”的项目策划你得抓抓紧！
刘子力是江西省陶瓷工业公司的总经理，其辖下有一批景德镇老的国有陶瓷企业的资产——建国初期，政府先后在景德镇投资建立了10个大型国有陶瓷企业，这些企业在中国社会由计划经济进入市场经济的转型期遭遇重创，被先后宣布破产与关闭，曾经喧闹红火的车间，被遗弃为瓦砾横陈的工业废墟——这批资产现在的核心价值是地块，全部处在景德镇的中心城区；其次值钱的是这些地块上的老厂房，这些厂房没有被扒了的最根本原因，是因为它们被人为地分割成若干个小作坊租赁出去，据说陶瓷公司因此每年有3000多万的进项。
2012年5月10日，江西省文化体制改革和发展工作会召开，景德镇市人民政府在这个会上宣布将投入65亿元建设一个以陶瓷工业遗存保护区为主体的，集创意设计、文化交流、陶瓷商贸、展览展示等功能于一体的陶瓷文化科技产业园。
这条消息披露之后没多久，景德镇地方媒体刊出一则新闻：
近日，中外知名项目策划公司——第一太平戴维斯上海公司、戴德梁行广州公司、仲量联行上海公司、世邦魏理仕上海公司、高力国际上海公司、王志纲工作室上海公司、5+1洲联·五合智库和上海商房联房地产顾问有限公司等8家公司代表云集景德镇，参与景德镇陶瓷文化科技产业园项目规划顾问公司竞标。经过激烈角逐和11位专家评委的认真考量，在公证员客观公正的监督下，竞标结果已经初步确定。
这个“初步确定”的竞标结果，就是王志纲工作室上海公司拔得头筹。
过去17年间，王志纲工作室先后为顺德碧桂园、重庆龙湖、杭州宋城、广州奥林匹克花园、星河湾、合生创展、上海城开、上海城投等上百家地产企业和项目提供战略咨询和策划。近几年里，该机构进入城市经营领域的战略研究和市场实践，在上海、天津、成都、西安、青岛、厦门、黄山、宁波、绍兴、丽江、四川甘孜州等城市和区域进行了多个城市运营方面的实践。
景德镇政府因此对王志纲工作室寄予厚望，他们派刘子力与这间民间智库具体对接，进入的第一个项目，就是占地800亩的陶瓷创意谷。这片创意谷的核心地块是景德镇为民、宇宙瓷厂，该如何盘活这两间已经基本被废弃的国有企业？坊间普遍的认识是要把这些老厂房改造成一个个的艺术家个人创作空间，状如北京798艺术区。
王志纲工作室却出人意料地提出了一个“百工坊”计划。
这个计划的核心理念，就是要把景德镇那些散落在里弄作坊里的陶瓷工匠请进陶瓷创意谷驻场，而不仅仅是“咸贤毕至”的陶瓷艺术家。
（二）
2004年7月，景德镇《瓷都晚报》的两位记者到佛山采访，那里的石湾镇上有个“南风古灶”，据说是佛山最古老的、但是现在还在烧制陶器的龙窑。两位景德镇的来客看见有巨大的陶瓮从“南风古灶”里推出来，于是问这是什么器皿？
“这不是什么器皿，是艺术品。”
回答他们的景区导游一指那些陶瓮边一位扎小辫的男人，以证明那些大家伙的身份货真价实。
类似的一幕，在今天的景德镇并不鲜见，而且出现的频率与区域逐渐频繁与密集——据说景德镇雕塑瓷厂的工人已经习惯了一些稀奇古怪的人提出的稀奇古怪的要求——你只要每周六逛逛那里的陶瓷创意集市，你就会明白这个古老的瓷都正在萌发怎样的新枝。
那些玩创意的人，几乎有着一致风格的着装与扮相，这种风格叫“波西米亚”。
有位叫理查德·佛罗里达的美国人，研究出了他所谓的“波西米亚指数”。佛罗里达发现，居住于某一地区的画家、雕塑家、摄影师、作家、演员、歌手与舞蹈者的数量，与这一地区的创新及经济增长之间存在着密切的联系，他把这种关联称之为“波西米亚指数”。这个指数做出的预测准确得令人惊奇，据它显示，美国排在波西米亚指数前20位的地区中，有12个名列美国高科技地区的前20名。
这说明艺术文化氛围的活跃程度与经济增长之间存在关联。
盘下一个老的工厂，同时还怀揣一个很文艺的改造计划，似乎是当下一件比较流行的事儿。在政府号召像抓经济建设一样抓文化产业发展的今天，北京798成为各地的榜样。这种基于GDP追逐的简单克隆，成就了很多城市的所谓“创意产业基地”，但往往都是虽然有“基地”，却因为没有最要紧的“创意”，而难成最终的“产业”，热闹之后，每每人去楼空，堪比寂寞烟花。
过去几年，类似的企图和结局，在中国很多内陆城市上演。
（三）
景德镇市面上有一种说法：一个大师能养活一堆人。这话好象说反了，真实的情况是一位大师的背后还有一堆人的劳作做工艺支持——陶瓷分明是一种材料与工艺的结合，却屡屡被渲染成才情与激情的涂抹，这样的偏颇导致景德镇最伟大的群体被集体隐身。
这一不公正的存在，在景德镇引发越来越多的思考。
王霁昕是北京宋庄的一位油画家，2007年~2009年期间， 他在景德镇建立其个人工作室，创作以景德镇10大国有瓷厂工业废墟为描述对象的大型系列油画《逝去的辉煌》。今年早些时候，王霁昕重返景德镇。
2012 “New Patrons·景德镇”计划是王霁昕《逝去的辉煌》的继续与纵深。
如果说之前的创作表现了历史剧变遗留下的废墟和残存的现场，那么2012 “New Patrons·景德镇”计划的描述对象就是那些曾经在现场工作和生活的普通平民——这一计划的主题因此被命名为“平民艺人”——王霁昕认为再现那些曾经在现场工作、生活过普通平民，就是要通过这些平民艺人表达出一个“不死的景德镇”的主题。
为这个“不死的景德镇”的说法，还很有一些纠结。
就目前的情况而言，别说是在国外，就是国内很多的普通民众，他们对景德镇的印象也是停留在过去时，认为那“曾经”是一个盛产陶瓷的地方。有相当比例的人群认为景德镇是一“废都”，当王霁昕在把那些国有瓷厂凋败的车间命名为“逝去的辉煌”时，的确没料到景德镇当地人会对这一命名颇有微词。
他们认为应该向外面的人强调这样一个事实：景德镇的今天依然很辉煌。
这样的强调是必要的，但这个强调不应该仅仅是通过那些所谓的“陶瓷作品”，而是更应该通过展示那些创造了那些“作品”的人——在一个外来者看来，一个再普通不过的景德镇女孩如何在现场摇身一变为一位精湛的画瓷女工，这样的展现更容易让人信服景德镇至今还是一活体，因为最璀璨的陶瓷之花，就在这个城市最基本的神经末梢绽放。
